Juan Luis Galiardo y Kiti Mánver son los dos protagonistas del montaje con el que cierra su temporada el Teatro Cuyás del Cabildo granacanario, un texto del autor Juan Carlos Rubio, que habla de la mentira que forma de expiación de buena parte de nuestros pecados y pudores contemporáneos.
Juan Luis Galiardo y Kiti Mánver son los dos protagonistas del montaje con el que cierra su temporada el Teatro Cuyás del Cabildo granacanario, un texto del autor Juan Carlos Rubio, que habla de la mentira que forma de expiación de buena parte de nuestros pecados y pudores contemporáneos. Galiardo, en la presentación de “Humo”, subraya “vivimos en una sociedad de consumo que se mueve muy rápido y que genera frustraciones en muchas personas. En ese contexto se articula el discurso de “Humo”.

Vivimos aparentando todo el tiempo, necesitamos más que ser, estar”. Galiardo, que se definió como “un superviviente que ha padecido toda la vida un complejo edípico”, interpreta a Luis Balmes, un terapeuta que ayuda a las personas a dejar el hábito de fumar. “Vendo humo, como los políticos, que están abonados a la mentira y la autocomplacencia para poder soportarse”, dijo el actor andaluz.

“Para evitar el dolor hemos creado la mentira”, dijo a los medios Galiardo, un actor que trabajó con Charlton Heston y Sofía Loren en Hollywood. “Esta obra es terapeutica. He sido un hombre que he debido reciclar sus comportamientos varias veces. He sido un soberbio y un cretino obstruido”, confesó el actor en el Teatro Cuyás, “que ha querido curarse de sus dolores para erradicarlos”.

El actor estuvo muy sincero en su comparecencia ante la prensa: “He perdido en mi vida mucho tiempo. En la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria tuve una boutique con mi primera mujer, cuando era el guapo oficial que se tumbaba en Las Canteras a tomar el sol para que las mujeres me aplaudieran. Ahora trabajo en la recuperación de ese tiempo perdido. Mi discurso vital para el poder –que es el distribuye condecoraciones- es indignante; a ellos les gustaría verme más mayor y jodido.

Acepto mi vida, pero hubo una franja en la que estuve demasiado tiempo en la oscuridad. Fue una época en la que estuvo presente la ludopatía, el sexo voraz, la violencia, la estupidez, el desacuerdo con todo… Aprendí muchas cosas, todas las que no quiero ser. Ahora quiero ir hacia la luz”, confesó el actor emocionado.

“Humo” profundiza a través del texto de Rubio en la esencia de la pareja y su debate permanente; de la diferencia de los sexos y de las necesidades que hombres y mujeres tenemos a la hora de seguir creciendo. “El final es esperanzador. ¿Y mañana?”, se pregunta el protagonista. “Qué más da. La palabra es fe”, avanza. “La perplejidad siempre está matizada por la mentira en la obra de Rubio. Cuando el desencuentro de la pareja es un hecho, o se analiza, o acabamos llenos de mierda. La felicidad hay que trabajarla”.

“Soy un médium de algunas emociones sobre el escenario”, explicó al referirse a su profesión. “Si buscan en mí un actor del método, no lo tendrán. Lo siento”, prosiguió. “El uso indiscriminado de la palabra es el comienzo de la locura, y la peor de las adicciones es la mentira”, dijo Galiardo. “La mentira está en contra de una buena interpretación. Al comprender la esencia del personaje un actor transmite verdad al público. En esos personajes encuentro una cara de ese poliedro que soy”.

ACN Press

La escritora grancanaria es la única autora de las islas incluida en la obra 'Cambio de Siglo. Antología de poesía española (1990-2007)', publicada por Hiperión, una prestigiosa editorial española especializada en poesía, en lo que viene a ser en palabras del antólogo la muestra de “una nueva coyuntura en el arte de la escritura poética en español”.

La poeta Tina Suárez Rojas (Las Palmas de Gran Canaria, 1971) ha puesto una pica en la capital de España con su inclusión en la antología Cambio de Siglo, que agrupa a veintiún autores nacidos entre 1961 y 1975, y que a juicio de Domingo Sánchez-Mesa Martínez, profesor de Teoría de la Literatura y Literatura Comparada de la Universidad de Carlos III de Madrid, y responsable de la selección y del prólogo, “protagonizan, ya claramente, una nueva etapa en la historia de la poesía reciente en nuestro país”.

En ese sentido, el profesor Sánchez-Mesa precisa que el volumen recoge poemas de “algunas de las voces decisivas en el giro experimentado por la poesía en español en este cambio de siglo”, pero en ningún caso plantea la existencia de una generación porque sus protagonistas, los autores, “tienen muy claro la particularidad e individualidad de sus proyectos”.

El antólogo, que debidamente reconoce que “habrán de ser los poemas recogidos los que se defenderán por sí solos”, no descubre no obstante a una poeta nueva, pues Tina Suárez Rojas cuenta ya con una obra reconocida por la crítica española, de las Islas y de fuera de ellas, y ha sido galardonada con laureles de primer orden, pero este hecho singular abre a la escritora grancanaria la posibilidad de alcanzar una difusión mayor de la obtenida, aun no siendo ésta escasa a tenor de los cientos de alusiones que empezaron a suscitar sus poemas en el orbe cibernáutico, después de la aparición de parte de su obra en el Archivo de la Poesía Española Reciente de Abel Martín. Revista de Estudios sobre Antonio Machado.

Consecutivamente, por muy lejos que quede el sueño de Madrid de los padres de la lírica moderna canaria, la presencia de Tina Suárez Rojas en este volumen no sólo es la evidencia de que Canarias existe, literariamente hablando, y de que Suárez Rojas es una de sus más claras representantes, sino de que la pujanza de la creación canaria es indiscutible, y atesora condiciones de sobra para establecer un diálogo de igual a igual con las manifestaciones literarias de cualquier parte del mundo.

La inclusión de la obra de Tina Suárez Rojas crea además una espita nada desdeñable para otros autores del Archipiélago cuya producción creativa no es en modo alguno inferior a la de los que copan las revistas especializadas y los suplementos literarios más señeros, propiciando así que la Literatura Canaria pueda disfrutar de las mismas posibilidades de difusión y distribución que la producida en otras latitudes hispánicas.

Cambio de siglo recoge, junto a un pequeño cuestionario a modo de poética, los poemas “Bella tenebrosa”, “Historias de pecadora”, “Ecce Femina”, en sus tres partes, “De militia amoris”, “La pena negra de Blancanieves”, “Que me corten la cabeza”, “Los peligros de la poesía”, “Comparecencia”, “Madwoman in the cellar”, “El deshollinador”, “Verrá la morte e avrá i tuoi occhi”, “Afilador de cuchillos”, “Síndrome de medusa”, “En las mejores noches”, “Melaza”, “Banzai”, “Amor más allá de la lápida” y “Veneranda”.

Tina Suárez Rojas es autora de Huellas de gorgona (1998), Pronóstico reservado (1998), Una mujer anda suelta (1999), Que me corten la cabeza (2000), El principio activo de la oblicuidad (2002), La voz tomada (2003) y de Los ponientes (2005). Ha obtenido las siguientes distinciones: Premio de Poesía “Tomás Morales” 1996, Premio Internacional de Poesía “Ciudad de Las Palmas” 1997, Primer Premio del VII Certamen Internacional de Poesía “Gabriel Celaya” 1999, Premio “Carmen Conde” de Poesía 2002, Primer Premio del XXV Certamen Internacional de Poesía “Odón Betanzos” 2004 y Premio Gran Canaria 2004 de la Real Sociedad Económica de Amigos del País.

Ha publicado en diversas revistas nacionales e internacionales entre las que destacan Alaluz, revista de poesía, narración y ensayo, del Department of Hispanic Studies de la University of California, Aula de Poesía de Barcelona, de la Universitat de Barcelona, Clave Orión, Cuadernos del Ateneo de La Laguna, Festa Da Palabra, La Fábrica, Ultramar de Literatura y Arte, Zeta News rivista internazionale di poesia e ricerche, donde ha sido traducida al italiano, y en Incomunidade, al portugués. Ha participado como ponente y poeta en diversos foros como en las Setenes Jornades de Poesía i Mestissatge, organizadas por el Aula de Poesía de la Universitat de Barcelona.

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